墨色交融情趣盎然

                                               ——著名畫(huà)家強(qiáng)博的繪畫(huà)藝術(shù)解讀

                         李子喜

    中國(guó)畫(huà)歷史悠久，有獨(dú)特的東方神韻和博大精深的文化內(nèi)涵，在這個(gè)藝術(shù)體系構(gòu)成中，很多的藝術(shù)家為之拼搏，因此在中國(guó)繪畫(huà)史上代不乏人。在三秦大地上，有一位藝術(shù)家根植于那方熱土，把傳統(tǒng)的藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活中的題材進(jìn)行了縝密的融合，其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，墨色運(yùn)用自如，畫(huà)面詩(shī)情流溢，給人一種心馳神往的藝術(shù)享受，他就是畫(huà)家強(qiáng)博。我與強(qiáng)博先生相識(shí)在網(wǎng)上，通過(guò)交往，我感到他的作品如同他的性格一樣，平和率直、樸實(shí)厚重，繪畫(huà)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，讓讀者領(lǐng)略到大自然的詩(shī)情畫(huà)意和書(shū)畫(huà)藝術(shù)深層次的感受。

    從強(qiáng)博先生的作品中，可看出他的多才多藝，其花鳥(niǎo)畫(huà)注重了對(duì)物象的內(nèi)在因素的調(diào)整，把具有引起讀者關(guān)注的素材進(jìn)行了巧妙的組合，加上嫻熟的技法，使整個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)了詩(shī)化的場(chǎng)景，具有濃厚的生活氣息和一種純樸之美。他不求險(xiǎn)奇怪異,卻充盈著田園生活的藝術(shù)之美。這也充分說(shuō)明畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代繪畫(huà)技法的巧妙融匯，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的景物加上作者對(duì)古典美學(xué)的認(rèn)知和對(duì)現(xiàn)實(shí)中美的事物理想化的表現(xiàn)，用“托物言志”和“借景抒情”的手法來(lái)表現(xiàn)立意，達(dá)到了寓情于景、情景交融的境界。強(qiáng)博先生不僅對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)有較高的造詣，他的山水畫(huà)也另有一種韻致，作者熱愛(ài)三秦大地的一草一木，把對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)融入到作品中，他的山水個(gè)性鮮明，構(gòu)圖巧妙，皴法自然，線條流暢，濃淡干濕，微妙傳神。他在色與墨的運(yùn)用上頗具匠心，墨塊與色彩編織成的藝術(shù)符號(hào)組成了畫(huà)面的神韻，給讀者一種全新的藝術(shù)享受。

    中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)界有一種習(xí)慣，那就是講求師承關(guān)系。一些畫(huà)家掛在嘴邊上就是得到了某大師的指點(diǎn)，或者說(shuō)師從什么人，依此來(lái)炫耀自己。著名畫(huà)家齊白石曾經(jīng)告誡弟子“像我者死”。因此說(shuō)畫(huà)界的這種風(fēng)氣很大程度上阻礙藝術(shù)的進(jìn)步。因此，精明的畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，尋求自己的途徑。強(qiáng)博就是這樣一位畫(huà)家，他把大自然作為最好的老師，為此跑遍了三秦大地的山山水水，他堅(jiān)持以造化為師，從自然中捕捉靈感，提煉形式，發(fā)現(xiàn)美感，錘煉筆墨，這使得他的作品始終洋溢著意象的鮮活性和生動(dòng)性，始終貫穿著源于造化的清新感覺(jué)和生命氣息；與此同時(shí)，他又十分注意“自我”對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)、理解與領(lǐng)悟，使客觀物象經(jīng)過(guò)心靈的提純而升華的“心象”，把大自然的秀美變成自己的藝術(shù)語(yǔ)言，確立自己繪畫(huà)的新理念，形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

    讀強(qiáng)博先生的作品，讓人耳目一新，他的畫(huà)讓讀者能產(chǎn)生激情，這就是人們常說(shuō)的氣韻生動(dòng)。《群棲圖》是一幅充滿著詩(shī)情的作品，畫(huà)面構(gòu)圖考究，啟承回轉(zhuǎn)，把易學(xué)的禪理融進(jìn)了繪畫(huà)中，給讀畫(huà)者留下參不透的玄機(jī)。畫(huà)面上兀立的山石，幾叢搖曳的綠竹，淡淡的花朵，幾只野雞形態(tài)各異沉醉于美景中，把大自然和諧美表現(xiàn)的淋漓盡致。作品《紅紅火火農(nóng)家樂(lè)》讓人感受到濃濃的農(nóng)村氣息，那紅紅的辣椒散發(fā)著辛辣，成捆的玉米象征著豐收，虎頭鞋、窗花表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)傳統(tǒng)文化的迷戀。作品表現(xiàn)手法細(xì)膩，構(gòu)圖新穎，在墨與色的運(yùn)用上達(dá)到了爐火純青，用這些獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)凸顯農(nóng)村紅紅火火的景象，可以說(shuō)明強(qiáng)博先生對(duì)生他養(yǎng)他的那方熱土的眷戀，從繪畫(huà)的技法上更說(shuō)明他對(duì)藝術(shù)追求和深厚的藝術(shù)功底。《山居圖》是強(qiáng)博先生山水畫(huà)的代表作，構(gòu)圖大氣磅礴，墨色酣暢淋漓，用墨的濃淡寫(xiě)出山的深邃與神秘。《墨牡丹》、《春馨圖》可以說(shuō)是他的力作，無(wú)論是構(gòu)圖、技法，還是墨色的層次感和主體物的細(xì)部處理，都很精到。畫(huà)面繁而不失層次，錯(cuò)綜又不失流暢，讓讀者感受到春天的溫馨與花的清香。

    藝術(shù)是無(wú)止境的，只有在藝術(shù)的道路上不懈努力，才會(huì)邁入藝術(shù)的殿堂，強(qiáng)博先生的作品足以證明這一點(diǎn)。相信他會(huì)在今后的繪畫(huà)生涯中，仍然把大自然作為最好的老師，從自然界的素材中領(lǐng)略繪畫(huà)藝術(shù)的真諦，轉(zhuǎn)換為一種動(dòng)力和精神，創(chuàng)作出更多更好的作品，為畫(huà)壇增加新的亮點(diǎn)。